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致文學(xué)世界最特殊的那群人

　　與其說(shuō)這是一篇有關(guān)于美國(guó)文學(xué)兩代作家的藝術(shù)分析，倒不如說(shuō)這是筆者想說(shuō)給他們的話以及筆者對(duì)“迷惘的一代”與“垮掉的一代”的理解;這群人曾在世界文壇的頂峰被讀者或褒或貶，這群人能寫出世界上最好的故事、想出世界最好的題材，如今一回想——似乎好萊塢的文學(xué)IP大部分都依仗著這些“久遠(yuǎn)”的文學(xué)作品;他們總被說(shuō)成是迷惘的、垮掉的，然而那時(shí)可能沒(méi)有人比他們的眼界更開闊或更能認(rèn)識(shí)自己了。世界文學(xué)的寶藏，他們占了極為重要的一席之地。

　　“迷惘的一代”指的是美國(guó)第一次世界大戰(zhàn)前后涌現(xiàn)的一批作家，這群人多數(shù)親身參與過(guò)一戰(zhàn)，見證過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性最冷酷的一面，他們可能都在思考人存在的意義，所以作品中流露出的盡是迷茫、彷徨和失落，其代表作家海明威在他的小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》中用了“迷惘的一代”題詞，日后這就成了這群作家的標(biāo)簽——彷徨失望，卻又無(wú)比清醒。

　　探究“迷惘的一代”，不可不說(shuō)的有兩個(gè)人——海明威和菲茲杰拉德。前者表現(xiàn)出的多數(shù)是對(duì)世界的美好祝愿或是自我鼓勵(lì)，可以說(shuō)海明威在“迷惘的一代”中代表的就是“指明方向”的人，他們知道自己的境遇以及未來(lái)該怎樣去做，像《老人與�！防锬蔷�“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”就是最真實(shí)的寫照，外界以及他們自己所看的迷惘只是表象，在那時(shí)的美國(guó)，沒(méi)有人比他們更能認(rèn)清自己了。

　　海明威是尋找方向且能認(rèn)清自己的代表，那菲茲杰拉德便是在“尋找方向”且能看清遠(yuǎn)方的代表了。他的《了不起的蓋茨比》一度被評(píng)為“20世紀(jì)最偉大的作品”，而當(dāng)你仔細(xì)讀過(guò)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)杰拉德的作品并沒(méi)有像它的頭銜一樣那么耀眼，甚至趨于平鋪直敘，沒(méi)有華麗的詞藻或花樣的敘事方法，他以第一人稱的口吻、旁觀者的身份講述了一場(chǎng)“美國(guó)式悲劇”——紙醉金迷的資本主義社會(huì)正在泯滅資產(chǎn)階級(jí)的人性，所有人在乎著金錢、地位，卻忽視了人際交往之中的真誠(chéng)，所以即便蓋茨比的一切都是“造假”，他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)持以及對(duì)友情的真誠(chéng)足夠讓他稱得上“了不起”。杰拉德的文學(xué)風(fēng)格即是“迷惘的一代”的風(fēng)格代表——最好的題材與內(nèi)容;以最短的篇幅塑造最立體的人物;還有對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的反思與批判�！读瞬黄鸬纳w茨比》的內(nèi)容魅力足夠讓文學(xué)作品在過(guò)去幾十年之后仍被好萊塢改編(2013年同名電影，由萊昂納多迪卡普里奧主演)且絲毫不做內(nèi)容上的改動(dòng);杰拉德在書中刻畫的那些紙醉金迷的畫面好似他已經(jīng)預(yù)見到未來(lái)的“經(jīng)濟(jì)大蕭條”，表象背后是引人深思的社會(huì)問(wèn)題——人情冷漠，金錢至上，這讓之后的社會(huì)學(xué)家分析“大蕭條”的根本原因時(shí)也加入了人性與哲學(xué)的因素。

　　菲茲杰拉德像極了一個(gè)“預(yù)言家”，未來(lái)的“大蕭條”表明他能看清遠(yuǎn)方，通過(guò)文字(比如在對(duì)蓋茨比葬禮無(wú)比慘淡的批判上)也能看出他在尋找屬于美國(guó)人民在那個(gè)時(shí)代的方向;足見“迷惘的一代”文人有思想，作品有深度。

　　而“垮掉的一代”則出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后，一群所謂“無(wú)組織，無(wú)紀(jì)律”的年輕人自然的組成了一個(gè)文學(xué)流派，在世人眼中他們疲憊、潦倒、毫無(wú)理想，但在他們自己眼中，他們是幸福的，歡騰的(英語(yǔ)里“垮掉”譯為beat，但“垮掉的一代”代表作家杰克凱魯亞克賦予了其褒義)。通過(guò)這個(gè)我們不難發(fā)現(xiàn)，“垮掉的一代”在文學(xué)方式上傳承了“迷惘的一代”，可又是自成一派——樂(lè)觀主義和和浪漫主義是這群年輕人的主題;由于篇幅所限，在這里我們只舉一例——JD塞林格的《麥田里的守望者》。

　　外界有很多聲音認(rèn)為《麥田里的守望者》算不得“垮掉的一代”，因?yàn)?ldquo;垮掉的一代”從來(lái)不講希望，而《麥田里的守望者》最后給予人的是無(wú)限的溫暖和希望。實(shí)際上并非“垮掉的一代”不講希望，而是這些年輕人大多都不信希望——一個(gè)有信仰、有希望的人會(huì)吸毒嗎?塞林格把這一點(diǎn)看的很透徹，《麥田里的守望者》可以說(shuō)是通篇的臟話和不堪入目的情節(jié)，寫作風(fēng)格十分輕松，語(yǔ)言運(yùn)用十分幽默，最后點(diǎn)出的卻是一個(gè)少年的溫暖內(nèi)心和對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。在我看來(lái)這正是“垮掉的一代”的內(nèi)核，所謂“臟亂暴”是外衣，輕松的風(fēng)格和幽默感是載體或媒介，希望和溫暖才是“垮掉的一代”真正想傳達(dá)的——他們表面上是垮掉了，可內(nèi)心從未垮掉。

　　在我看來(lái)，“迷惘的一代”是一個(gè)動(dòng)蕩格局下催生的文學(xué)流派，他們固然思進(jìn)取，尋出路;而“垮掉的一代”在一個(gè)比較平靜的年代，所以樂(lè)觀浪漫不羈是這些年輕人骨子里的東西，對(duì)于文學(xué)的研究上可能后者不如前者，可若是單純的論才華，后者可能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

　　有人說(shuō)“迷惘的一代”是美國(guó)重要的精神載體，就像東方的魯迅、梁?jiǎn)⒊�或康有為那樣，為家�?guó)情懷而創(chuàng)作;“垮掉的一代”則是美國(guó)后現(xiàn)代文化的奠基者，斯蒂芬金等商業(yè)小說(shuō)家都深受其影響……其實(shí)無(wú)論怎樣評(píng)價(jià)這群人，無(wú)論怎樣說(shuō)他們的作品，不可否認(rèn)的是:他們是20世紀(jì)世界文學(xué)上不可或缺的一群人，向他們致敬，向經(jīng)典致敬，向文學(xué)致敬。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1904 高伯倫