在戲劇舞臺(tái)上有這樣一句話：演戲就是演人，演人就是演人物關(guān)系，人物關(guān)系對(duì)了，戲就對(duì)了。劇本中，人物關(guān)系多種多樣，例如家庭中的夫妻、父子(女)、母子(女)、親兄弟、祖孫等，社會(huì)關(guān)系中的醫(yī)患、買賣、同事、陌生人等，這些不同的人物關(guān)系是構(gòu)成事態(tài)不同發(fā)展趨勢(shì)的重要因素，也因?yàn)椴煌P(guān)系的精妙，讓舞臺(tái)上的人物豐滿而真實(shí)。
當(dāng)演員拿到劇本后，首先要找到自己的角色，然后理清自身角色與其他角色都是什么樣的關(guān)系，并認(rèn)真思考如何通過(guò)表演將這種關(guān)系體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾接受且相信。“人物關(guān)系”作為表演專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練階段的一項(xiàng)重要內(nèi)容，要求學(xué)生細(xì)致區(qū)別不同人物關(guān)系間的差別，并最終通過(guò)肢體行動(dòng)和語(yǔ)言行動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)。
在一次課堂實(shí)踐中，一組學(xué)生設(shè)計(jì)了姐姐在客廳等深夜回家的妹妹這一情節(jié)，而表演完畢后所有學(xué)生都認(rèn)為是母女關(guān)系，沒(méi)有人看出是姐妹，這就是人物關(guān)系體現(xiàn)不精準(zhǔn)的表現(xiàn)。那兩組關(guān)系間的區(qū)別到底在哪里呢?答案是：在于姐妹與母女之間有不同的溝通方式、舞臺(tái)活動(dòng)和心理訴求。這里的溝通方式包含了角色說(shuō)出的語(yǔ)言是否符合其年齡、認(rèn)知、思維、心態(tài);舞臺(tái)活動(dòng)在這一組關(guān)系里就是媽媽和姐姐在等待妹妹回家的過(guò)程中做的行動(dòng)是大不相同的，受溝通方式影響的;心理訴求在這一組關(guān)系里就是妹妹對(duì)于媽媽來(lái)說(shuō)是具有“唯一性”的，得受媽媽的“控制”，而妹妹對(duì)于姐姐并非“唯一”，姐姐的訴求更多的是提醒、幫助，因而會(huì)導(dǎo)致不同的舞臺(tái)呈現(xiàn)。有了細(xì)致的思考和區(qū)分，就能夠找到符合人物關(guān)系設(shè)定的肢體行動(dòng)和語(yǔ)言行動(dòng)。
雖然“人物關(guān)系”是表演基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)的內(nèi)容，但需注意的是，它不是這一教學(xué)階段的專屬練習(xí)，在表演學(xué)習(xí)的任何階段，都需要不斷的強(qiáng)調(diào)、引導(dǎo)、糾正學(xué)生注重人物關(guān)系的建立。 |
訪問(wèn)手機(jī)版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152