電視劇《媽媽在等你》是一部較為傳統(tǒng)的文學(xué)小說(shuō)敘事的模式，該劇通過(guò)一位母親拉扯五個(gè)孩子長(zhǎng)大，不僅呈現(xiàn)了偉大母親，更是呈現(xiàn)時(shí)代大潮中小家和大時(shí)代之間的關(guān)系，與此劇頗為相似的有《山海情》、金雞大滿貫的《人世間》。這些年代劇大都采用了最為常見(jiàn)的文學(xué)小說(shuō)敘事模式，因此對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是很熟悉這種年代劇的“套路”的，那如何才能讓觀眾為此買單，就必須從細(xì)節(jié)上下功夫。說(shuō)實(shí)話，《媽媽在等你》這部劇在我觀看的時(shí)候?qū)嵲谑钦也坏焦睬楦?
一、細(xì)節(jié)決定成敗
對(duì)于年代劇，細(xì)節(jié)的處理相當(dāng)重要，不管是演員服裝、化妝、演員行動(dòng)上的細(xì)節(jié)把控，還是在場(chǎng)景、道具上的年代感還原都會(huì)成為該劇成功與否的重要環(huán)節(jié)，先從場(chǎng)景道具的上來(lái)看，《媽媽在等你》做的確實(shí)過(guò)于敷衍，與《人世間》相比簡(jiǎn)直是大相徑庭，人世間對(duì)于場(chǎng)景道具的還原細(xì)致到一個(gè)小板凳、一個(gè)接煙囪水的罐頭瓶子，都做到了盡可能的還原。而在《媽媽在等你》中卻很少能找到特別符合年代或者說(shuō)標(biāo)志著年代感的場(chǎng)景。如果沒(méi)有軍裝和臺(tái)詞的輔助，實(shí)難看出是屬于什么年代。另外，在人物造型設(shè)計(jì)上也是充滿了違和感，比如母親石竹的扮演者為1970年生人，而女婿江河扮演者為1978年生人，在只相差8歲的基礎(chǔ)上要扮演兩代人，自然要在造型上下功夫，可實(shí)在是看不出他兩一個(gè)是丈母娘一個(gè)是女婿，很難讓觀眾對(duì)人物關(guān)系產(chǎn)生信任感。
二、人物塑造得“立的住”
不管是舞臺(tái)劇還是影視劇，演員對(duì)于人物形象的塑造是最為核心的部分，其實(shí)《媽媽在等你》不管是敘事方式還是戲劇沖突的設(shè)定都是這種年代劇雖未常見(jiàn)的思路，所以說(shuō)沒(méi)什么可以讓人眼前一亮的創(chuàng)意，這種劇很容易出現(xiàn)佳作，如《人世間》，但又是平庸之作頻出的類型。先不說(shuō)其他人物形象，就拿主人公石竹這一形象來(lái)說(shuō)，從第一集到劇劇終我只花了一周的時(shí)間看完，期間也沒(méi)有怎么停頓過(guò)，應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)在劇情上的不連貫，但我在看該劇時(shí)腦子里浮現(xiàn)最多的三個(gè)字就是“沒(méi)立住”也多次浮現(xiàn)出如果是演員薩日娜來(lái)塑造這位母親形象會(huì)是什么感覺(jué)。對(duì)于這位母親的偉大多是劇情的設(shè)置和主角的光環(huán)賦予的，而演員沒(méi)有把這位母親的形象真正的樹(shù)立起來(lái)，讓觀眾看完還記不住主角，就說(shuō)明人物的塑造是失敗的。再如，一遇到打擊就“暈”這是常見(jiàn)的處理方式，但處處用就顯得表演的痕跡過(guò)于明顯了，雖然劇情對(duì)此給了找補(bǔ)，說(shuō)是貧血和營(yíng)養(yǎng)不良，但依然牽強(qiáng)得很。正如我經(jīng)常給學(xué)生說(shuō)，人在處理極度悲傷的時(shí)候不一定要“聲嘶力竭”的哭出來(lái)，很多時(shí)候，人在悲傷、心痛到極致的時(shí)候是哭不出來(lái)的，得看具體情節(jié)并要結(jié)合人物性格的分析來(lái)做處理。“聲高”不一定就“有理”說(shuō)的就是這個(gè)意思。 |
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