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民國時期招貼藝術

——參加《穿越分界:跨文化視角下的國際美術教育》講座心得
藝術設計學院 溫強

  6月29日,在西北大學太白校區(qū)參加講座-《穿越分界:跨文化視角下的國際美術教育》。主講張少倩博士。張老師比較隨和,講了很多自己求學時和在大學工作時的親生經歷。特別是講到自己的課題項目時,非常愿意和我們分享。他做的項目是有關于中國民國時期的宣傳畫。

  中國的招貼藝術幾乎是與中國近現代的歷史同步的,每一個時代的特點,從民國革命時期將年畫與招貼相結合的“月份牌”藝術,到抗戰(zhàn)時期的“抗戰(zhàn)年畫”“抗戰(zhàn)宣傳畫”再到建國初期“除四舊”“優(yōu)生優(yōu)育”的宣傳畫以及改革開放時期的各種招貼廣告,港澳回歸時期的各種宣傳畫,奧運會和世博會時期的各種招貼畫,無不忠實體現了中國各個歷史時期的特點,記錄了中國每一個歷史階段的點滴。

  民國初期更是出現了大量具有招貼性質的改良年畫。在審美特征上以中國傳統(tǒng)的民間藝術的審美特征為主。“月份牌”是在民國時期具有商業(yè)招貼性質的藝術形式。受到了西方藝術特別是油畫技法的影響。建國前期,招貼廣告是以革命宣傳畫的形式呈現在歷史舞臺上的,木刻版畫招貼是其中比較有代表性的作品。大多線條粗獷豪放,具有剛健質樸的風格。建國以后無論是新中國成立、抗美援朝時期、大躍進時期還是文化大革命時期,政治宣傳畫以絕對優(yōu)勢幾乎壟斷了招貼藝術的所有題材。其色彩豐富鮮明,構圖飽滿,招貼中這種昂揚的活力和熱情被發(fā)揮到了極致。

  大躍進時期,招貼畫中所表現的革命激情演化成了一種荒誕的表達方式。這個時期的作品以夸張為寫實。而到了文化大革命時期,招貼畫在色彩上呈現出一種病態(tài)的濃烈。中國的招貼藝術政治獲得長足發(fā)展的時期是改革開放以后,八十年代中國招貼廣告以宣揚新思潮為主,商業(yè)招貼為輔,在表現技法上開始不再局限于寫實的表現手法,開始嘗試使用抽象的技法表現藝術效果,開始滲透出生活和個人的色彩。

  九十年代中國招貼藝術發(fā)展的特點是以表現經濟內容的廣告畫為主,政治宣傳畫逐漸轉

  化為公益廣告,并成為一種輔助表現形式。這個時期招貼藝術的整體風格和審美特點都是寫實的,表現手法相對比較單一。而 2000 年以來,隨著經濟文化的繁榮,商業(yè)招貼和文化公益招貼分別迎來了各自的繁榮與興盛。在表現技法上呈現出更加多元化的傾向。色彩的選擇上也更加多元化。表現形式上,開始從不同角度不同層面來展現所要傳達的信息或者理念。引導、啟發(fā)、歸納和設想分析、警示的成分更多。

  招貼藝術的這種真實及時地反應時代特點的特性是其區(qū)別于其他藝術形式的一種重要特性。相應的中國招貼在這些歷史時期也存在著不同的問題,民國前后的招貼作品就內容和表現形式而言,過于媚俗,缺少格調;而在建國前后,招貼的藝術性又完全讓位與政治宣傳的需要;改革開放時期,招貼雖然有所進步,但是在內容和表現形式上又顯得比較稚拙;2000

  年以來中國招貼雖然迎來了自己的繁榮期,但是在繁榮的背后,我們又很難找到真正經典的藝術作品。

  招貼是一門兼有實用性與藝術性的表現形式,我們不能因為過分追求藝術的表現而忽略了其實用性的功能。但是也不能因為過于追求其實用性,而完全不考慮其藝術性的表現。招貼藝術歸根結底,還是一種藝術,是需要有經典的作品來支撐的。就像繪畫和雕塑擁有不朽的藝術作品來支撐一樣,招貼藝術同樣也需要有經典的藝術作品來支撐。

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