(1)裝飾畫(huà)風(fēng)格
在數(shù)字繪畫(huà)的領(lǐng)域中，裝飾畫(huà)也是常見(jiàn)的一種。相對(duì)于插畫(huà)來(lái)說(shuō)，在裝飾畫(huà)中使用白描手法已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了，然而在本質(zhì)上這兩者還是有著顯著的不同，我們就以黑白蓮紋畫(huà)舉例，歸納一下白描手法在裝飾畫(huà)中的應(yīng)用。
在畫(huà)面中，蓮花作為主體占據(jù)了很大的比例，同時(shí)蓮花也是這幅畫(huà)中用線(xiàn)最為細(xì)密，線(xiàn)條粗細(xì)變化最大，線(xiàn)的種類(lèi)最多的。因此當(dāng)我們觀察黑白蓮紋裝飾畫(huà)時(shí)，一下躍入眼簾的即為蓮花，并沒(méi)有因?yàn)楫?huà)面中用線(xiàn)過(guò)多而感到眼花繚亂。此外，在畫(huà)面上的蓮花中只要我們稍稍仔細(xì)進(jìn)行查看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)花瓣與花瓣之間連接的線(xiàn)條顯得都較為粗大，而花瓣里面用來(lái)進(jìn)行塑造的線(xiàn)條往往較細(xì)，且形態(tài)不一，有形成網(wǎng)格狀的，有菱形的，有漩渦狀的，使線(xiàn)與面之間相互進(jìn)行補(bǔ)充，這種線(xiàn)面結(jié)合的手法在白描中也常有使用，使我們進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐帕薪M合就能達(dá)到所需要的結(jié)果。
黑白蓮紋裝飾畫(huà)具有一般黑白裝飾畫(huà)都具有的顯著特點(diǎn)，即通過(guò)線(xiàn)條的交錯(cuò)變化來(lái)達(dá)到畫(huà)面的平衡飽滿(mǎn)，使其具有裝飾效果，這種對(duì)于線(xiàn)的重點(diǎn)刻畫(huà)，著重以線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面效果的手法無(wú)疑是脫胎于白描手法的，只是裝飾畫(huà)的線(xiàn)條變化相對(duì)于白描而言進(jìn)行了夸大，因此形成了有別于插畫(huà)的另一種表現(xiàn)形式。
(2)漫畫(huà)風(fēng)格
不同于舊時(shí)的漫畫(huà)創(chuàng)作手法，在如今科技日新月異的今天，越來(lái)越多的漫畫(huà)稿在電腦軟件中創(chuàng)作完成，因此漫畫(huà)也在數(shù)字繪畫(huà)中占有極重要的一隅，其中白描技法運(yùn)用比較明顯的，則是日本的老牌漫畫(huà)家清水玲子。
清水玲子的主要作品以科幻漫畫(huà)居多，畫(huà)風(fēng)娟秀唯美。她的長(zhǎng)篇漫畫(huà)有《月之子》、《輝夜姬》等優(yōu)秀作品。清水玲子的作品線(xiàn)條極盡華麗細(xì)致，帶著女性特有的清麗優(yōu)雅，無(wú)論是前期，還是后期都一如既往的保持自己高質(zhì)量的作圖狀態(tài)。如下圖中女性所佩戴的繁復(fù)頭飾，無(wú)論是王冠上的金色框架，還是框架連接著的每一顆珍珠，亦或是其中任何一顆細(xì)小珍珠，清水玲子都進(jìn)行了非常仔細(xì)的勾勒，以求整體畫(huà)面盡善盡美，人物的眉毛，眼睛十分工整，左右掛飾有著一種對(duì)稱(chēng)的美感，筆觸非常小心仔細(xì)，無(wú)論用怎樣苛刻的眼光來(lái)評(píng)價(jià)，都看不到她在畫(huà)面中表現(xiàn)出潦草的痕跡，清水玲子將線(xiàn)的藝術(shù)融入了她自己的繪畫(huà)風(fēng)格，將白描中的細(xì)膩運(yùn)用到了極致，也由此獨(dú)創(chuàng)了這種特別古典的繪畫(huà)手法，引得許多后來(lái)的漫畫(huà)家競(jìng)相模仿。
類(lèi)似于清水玲子這種細(xì)致畫(huà)風(fēng)的還有我國(guó)著名的漫畫(huà)師夏達(dá)，用線(xiàn)清爽流暢，同樣在無(wú)論場(chǎng)景還是人物的設(shè)計(jì)中，都帶有強(qiáng)烈的古典韻味。 |
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