在當今經濟形勢下，美國、日本動畫闊步向中國市場進軍。而動畫作為一種文化產業(yè)，是一個國家經濟支柱的一部分，面對國外激烈的競爭，中國動畫產業(yè)則顯得薄弱許多。除了經濟損失以外，國外動畫所傳播的思想觀念也影響著每一位青少年。他們不以說教的形式傳遞特定的價值和意識形態(tài)，而是以提供娛樂的形式潛移默化地影響著人們的現實觀和社會觀。
最經典的例子就是迪斯尼拍攝的《花木蘭》。在中國詩歌《木蘭辭》中，花木蘭代表的是一個勇敢，孝順，愛國的中國傳統(tǒng)道德精神。而在動畫《花木蘭》中，花木蘭雖是中國的傳統(tǒng)服飾，但迪斯尼用夸張的手法表現出一個現代的花木蘭，甚至出現了“美女救英雄”、“救了中國”的顛覆性解讀，當然迪斯尼是不會去考證花木蘭立了多少功勞，它主要把人物形象塑造好就夠了�？梢钥闯鑫鞣叫麚P的是個人英雄主義，自我意識，在中國傳統(tǒng)文化中，中國女性的思想是不會這么開放的。其次，中國原著中的花木蘭是代父出征，而影片里的花木蘭是遭到質疑后為了證明自己，它體現出男女平等的思想，女性一樣可以通過自己的努力實現自身的價值。愛是一個永遠不變的話題。在影片中，父親對木蘭一直是寬容和理解的，而在中國封建制度中這是很少的。
迪斯尼將中西文化結合到一塊制作出動畫電影，將一個全新的花木蘭形象傳遞給世界觀眾，西方觀眾在被影片中的西方文化吸引的同時又了解了東方文化，這正合西方觀眾的興趣愛好，但在這個過程中觀眾接觸到的卻是美式化的中華文化。但對于中國觀眾來說，這樣的信息解釋對大家沖擊很大，“為什么花木蘭是這個樣子?中國為什么制作不出吸引觀眾的動畫呢?”
從文化底蘊資料來講，本來中國比日本、美國具有優(yōu)勢。比如繪畫、雕塑、建筑、剪紙、服飾、皮影等隨便一種藝術都值得研究，都可以作為素材，為什么沒有人愿意去做呢?我們應該有所反思。一是，動畫制作的人力財力大，見效慢;二是，制播不分，政企不分的制度問題。中國如果拍出像美國那樣的《花木蘭》，可能也會因與原著不符而禁播。三是，市場監(jiān)管問題，外國動畫占大部分比例;另外也存在產權問題等等。
中國動畫的發(fā)展是一個漫長的過程，我們要不斷搜尋中國故事，在傳統(tǒng)文化的基礎上，審時度勢利用好這些文化，分析受眾的興趣愛好，審美取向，將流行文化與傳統(tǒng)文化巧妙結合，促進中國動畫的產業(yè)化發(fā)展。相信傳統(tǒng)的經典之作能征服更多的中國觀眾，也能在文化傳播的過程中發(fā)揚本民族文化并且與外來的霸權主義文化相抗衡。 |
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