雙女主敘事在近些年的中國影視劇創(chuàng)作中是一個(gè)不斷被關(guān)注的命題。大部分影視作品中女性之間的關(guān)系變化總是圍繞男性展開的，女性友誼輕易地因?yàn)槟行远屏�。像大女主敘事一樣，這個(gè)題材市場疲軟，缺乏核心吸引力。年代劇《小巷人家》以 20 世紀(jì) 70 年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)莊、林兩家人的生活為背景，展現(xiàn)以黃玲和宋瑩為代表的女性在時(shí)代變遷之下的自我覺醒。
劇中以兩位中年女性的友誼為支點(diǎn)，串聯(lián)起兩組家庭在時(shí)代命運(yùn)下的變遷。從日�，嵥橹姓故倦p女主敘事的內(nèi)核，即在彼此身份的相互探索中深入討論女性的自我認(rèn)同。黃玲和宋瑩的友誼起始于她們的共同身份，作為母親和妻子，她們的彼此認(rèn)同卻是作為女性個(gè)體而獲得的。
兩人友誼的開始來自于她們共同的身份，作為母親和妻子。黃玲是稱職的母親和妻子，她在家庭中是隱身的，是被吃掉的。在小家庭中，她是完美的母親，關(guān)心孩子的吃穿用度、成長學(xué)習(xí)。在大家庭中，她是合格的妻子，在外給足丈夫面子，為了丈夫處處忍讓，在內(nèi)照顧好小家，時(shí)不時(shí)接濟(jì)親戚。因而，她被困于母職困境和婆媳關(guān)系中，逐步失去自我。宋瑩卻是一位看似不合格的母親，她脾氣火爆，對(duì)兒子缺少耐心。為了分房把兒子獨(dú)自拋在書記家，卻表現(xiàn)出漠不關(guān)心。劇中角色對(duì)她的評(píng)價(jià)總是負(fù)面的，評(píng)價(jià)她是個(gè)刺頭。但黃玲看到她看似強(qiáng)大的外表之下善良和柔軟的內(nèi)核。
兩個(gè)人在互相認(rèn)同中，友誼逐步加深，宋瑩也幫助黃玲逐步走向自我認(rèn)同。她會(huì)關(guān)注黃玲沒有給自己做新衣服，會(huì)關(guān)注黃玲在婆家受到不公平的待遇，會(huì)讓黃玲先關(guān)注自己，告訴她在作為母親之前她首先是自己。因而黃玲逐漸敢于表達(dá)真實(shí)的自我，發(fā)泄不滿的情緒，更加關(guān)注自己的內(nèi)心感受，逐步走向自我意識(shí)的覺醒，也在覺醒中在家庭中找到了屬于自己的位置。這兩個(gè)角色在協(xié)助解決生活中的瑣碎矛盾中彼此扶持，走向更深層次的自我。達(dá)成了女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒，逐步逃脫母職枷鎖，走向自我認(rèn)同和主體成長。
《小巷人家》的雙女主敘事是很典型的通過相對(duì)性格展現(xiàn)不同身份的相互探尋，從而體現(xiàn)兩個(gè)角色閃光點(diǎn)和陰暗面來幫助角色走向自我覺醒的敘事模式。角色雙方會(huì)在同盟中走向精神共鳴，從而深化作品主題。這類雙女主敘事的邏輯簡單、關(guān)系設(shè)置相對(duì)自然。因而只要把握好敘事節(jié)奏，豐滿人物就不會(huì)走向空洞，展現(xiàn)出相對(duì)的真實(shí)感。 |
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