近年來(lái)，從《花千骨》到《三生三世十里桃花》，從《蒼蘭訣》到《仙臺(tái)有樹》，網(wǎng)絡(luò)仙俠劇不僅引發(fā)了一次次收視高峰，也掀起了一場(chǎng)場(chǎng)娛樂(lè)狂歡。不同于歷史劇和古裝劇，網(wǎng)絡(luò)仙俠劇脫離“正史”，架空歷史和時(shí)空，構(gòu)建起一個(gè)個(gè)“幻樂(lè)之城”。在光怪陸離的虛幻世界中，講敘仙、妖、人的愛恨情仇故事。
網(wǎng)絡(luò)仙俠劇《大夢(mèng)歸離》由郭敬明執(zhí)導(dǎo)，在愛奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出。講述了緝妖司與妖王攜手解破一樁樁妖案，喚醒白澤令的故事。在敘事策略上，《大夢(mèng)歸離》不同于傳統(tǒng)仙俠劇單一的敘事線索，加入了多條副線，豐富了故事情節(jié)，飽滿了人物形象。首先，《大夢(mèng)歸離》采用多人物主線，除了男女主角，每個(gè)次要人物都有背后的故事，形成了一副“群生像”。如精通劍術(shù)、正義凌然的緝妖司領(lǐng)事卓翼宸，高冷美麗、箭術(shù)超群的曾崇武營(yíng)捕妖手裴思婧，善良膽小、醫(yī)術(shù)一流的小大夫白玖…… 這些次要人物都有完整的敘事線，敘事情節(jié)飽滿豐富。因此，每個(gè)次要人物在主角光環(huán)的照耀下，不但沒(méi)有被遮蔽，反而熠熠生輝、光彩奪目。
其次，《大夢(mèng)歸離》采用多感情敘事策略。不同于傳統(tǒng)仙俠劇以愛情敘事為主線，《大夢(mèng)歸離》將愛情、友情、親情融于敘事框架，架構(gòu)起多個(gè)緯度的情感敘事。如新一代白澤神女文瀟與百妖之王趙遠(yuǎn)舟“離經(jīng)叛道”的愛情，緝妖小分隊(duì)四人組之間“亦敵亦友”的友情，大夫白玖為救母親、裴思婧為救弟弟的親情。這些情感不僅單線敘事，還錯(cuò)綜交叉。如白玖、裴思婧為救親人“背叛”緝妖小分隊(duì)，親情和友情發(fā)生劇烈沖擊，需要在情感撕裂中作出抉擇。文瀟和趙遠(yuǎn)舟的愛情也面臨“神”“妖”的話語(yǔ)沖擊，神妖兩殊，沖破世俗擁抱愛情也要作出艱難的情感抉擇。文瀟和卓翼宸在友情和愛情中的游離，也需要作出抉擇。這些情感都錯(cuò)綜復(fù)雜的交織纏繞。
一部精彩的仙俠劇必然有不落俗套的新穎敘事策略，《大夢(mèng)歸離》就是通過(guò)多線人物建構(gòu)和多元情感敘事，為觀眾講述了凄美動(dòng)人的仙俠故事。 |
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