《俺爹俺娘》是攝影家焦波花費(fèi)了近三十年心血所拍攝的組圖。在兒子焦波的照相機(jī)下，爹和娘的生活點(diǎn)滴都被記錄了下來(lái)，瞬間化為了永恒。在每一張照片的背后都賦予著深刻的時(shí)代感以及沉重的生活質(zhì)感。照片不僅僅是爹娘真實(shí)的生活寫(xiě)照，同時(shí)也反映了中國(guó)改革開(kāi)放三十年來(lái)深刻的社會(huì)變化。老百姓歷經(jīng)了苦難經(jīng)過(guò)艱苦奮斗走向富裕的生活。
《俺爹俺娘》的電視紀(jì)錄片，圍繞著線性敘事的結(jié)構(gòu)，以時(shí)間的推移來(lái)逐層深入地展現(xiàn)爹和娘在山村里的生活景象。在紀(jì)錄片的開(kāi)始之際，采用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式，攝影家焦波做了簡(jiǎn)單的介紹，以引出爹和娘的主題范疇。在以時(shí)間線為基礎(chǔ)的前提下，同時(shí)以空間的變換來(lái)闡述主題。田地里，山間的小路上，火車(chē)上，醫(yī)院，北京。這一系列的地點(diǎn)變換從不同的角度豐富了空間的層次感。而整部紀(jì)錄片又采取了集合式。片中所出現(xiàn)的照片都具有一定的典型性。而各個(gè)內(nèi)容之間又有著關(guān)聯(lián)性。爹和娘的合照反映了兩人的和睦關(guān)系以及對(duì)于照片這一事物的認(rèn)同感。娘在田間割麥的情景，是一個(gè)老農(nóng)民對(duì)于生存最為樸素的看法和觀念。娘包的包子以及在小路上的矮小身影包含著作為一位母親深沉的愛(ài)。“兒行千里母擔(dān)憂”，父母無(wú)不如此。眾多的細(xì)節(jié)抓拍構(gòu)筑了爹娘的豐碑形象。
從紀(jì)實(shí)美學(xué)的角度來(lái)看，影片的時(shí)間和空間都以現(xiàn)實(shí)時(shí)空為依據(jù)，真實(shí)的時(shí)間流程和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)縱深，再現(xiàn)了真實(shí)的生活環(huán)境和人物形態(tài)。巴贊，主張"畫(huà)面的存在先于含義"。無(wú)論是鏡頭下的爹娘還是照片中的爹娘。爹娘這一形象的本質(zhì)存在就已經(jīng)決定了真實(shí)的基礎(chǔ)，而敘事的真實(shí)則體現(xiàn)在動(dòng)作的真實(shí)以及細(xì)節(jié)的完整上。
因?yàn)檎鎸?shí)，所以動(dòng)人。因?yàn)橘|(zhì)樸，所以感人。
影視編導(dǎo)學(xué)院 張媛 |
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