立體主義是20世紀(jì)藝術(shù)中重最要的流派之一，至今也是人們喜歡的一種藝術(shù)表達(dá)形式，它雖然存在的時(shí)間不長，但是影響卻很深遠(yuǎn)。理解立體主義繪畫對(duì)現(xiàn)代建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響，可以加深對(duì)我們對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)特征和意義的深刻理解，總結(jié)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)作的手法和想法。
立體主義繪畫的特點(diǎn)是，追求幾何形體美、拼貼之美與交錯(cuò)之美。它顛覆和否定了一個(gè)視點(diǎn)觀察事物與表現(xiàn)事物這種傳統(tǒng)的方法，在二維的畫面空間里表現(xiàn)三維空間的事物，塊面的堆積與交錯(cuò)有著趣味的情調(diào)，強(qiáng)調(diào)多試點(diǎn)觀察，把不同視點(diǎn)觀察到的畫面統(tǒng)攝于一個(gè)畫面之中，用來表現(xiàn)時(shí)間的連續(xù)性。
立體主義中典型的藝術(shù)家代表畢加索，1907年他以一幅《亞威農(nóng)少女》開辟了立體主義先河。這幅作品的畫面中表現(xiàn)了五位少女的裸體形象以及一些水果靜物，人物形象似乎受到了非洲原始木雕的影響，看起來很有塊面感。作品中對(duì)傳統(tǒng)的三維立體空間進(jìn)行了徹底顛覆，采用多視點(diǎn)的方式，畫面的人物的形象都被處理成幾何塊面的形式，用塊面結(jié)構(gòu)原理分析人物，表現(xiàn)人物各個(gè)體面的重疊與交錯(cuò)的一種美感。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，琚賓先生的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品極具代表性，他的作品“中海千燈湖1號(hào)”，在解決了功能合理性之后，通過凝練傳統(tǒng)建筑的設(shè)計(jì)元素“線”去建構(gòu)東方思想中氣質(zhì)美學(xué)，將這種形式美學(xué)轉(zhuǎn)化到空間之中，完美體現(xiàn)了文化的氣質(zhì)與設(shè)計(jì)形式建構(gòu)內(nèi)在秩序的一致性。通過不同程度和力度地使用東方元素，而達(dá)到顛覆大家對(duì)原有的常規(guī)看法，通過不同材質(zhì)的拼貼和不同文脈的拼貼，拓展了室內(nèi)空間的意義，使設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化的文化特點(diǎn)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感，使居住者的居住空間在擁有國際話的面孔之下同時(shí)還帶有東方式情感的體驗(yàn)。
由此可見，立體主義繪畫影響到了現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是對(duì)傳統(tǒng)建筑和空間形式的瓦解，室內(nèi)空間思想不斷更新和突破著，在立體主義繪畫思想和形式的影響下，室內(nèi)設(shè)計(jì)的形式變得豐富多了，也改變了人們審美的觀念，為人們帶去了更多的空間體驗(yàn)，并促進(jìn)了建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。
畢加索 亞威農(nóng)少女
琚賓設(shè)計(jì) 中海千燈湖1號(hào) |
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