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　　我們在進行劇本創(chuàng)作時，需要解決的最重要的任務之一，是人物設計，即人設。那么怎樣的人設才能令讀者、觀眾，以及創(chuàng)作者自己滿意?人物，在本質上就是我們周圍的人，人人都一樣，人人又都不一樣。

　　比如說在一定的環(huán)境中，大部分人的需求都是一樣的，他們有同樣的需求，同樣的愿望，甚至同樣的恐懼和同樣的不安全感。每個人都希望被認同，被喜歡，希望獲得成功、健康，希望能夠幸福。

　　從這個分析角度來看，令讀者感到滿意的人物需要這樣幾個要點，或者特征：

　　第一，這個人需要有一個強有力的、目標清晰的戲劇性需求。也就是說他缺了什么，需要得到什么。這個需求不僅清晰明了，重要的是強大有力，能夠推動故事情節(jié)的發(fā)展。并且這個需求，附和他的身份，能令人信服。

　　第二，他有獨特的觀點。他不從流俗，和我們經(jīng)常說的“路人”不一樣。他甚至在某些事情、某些問題的觀點上，和大眾背道而馳，卻并不是違反法律道德。

　　第三，這個人有特定的態(tài)度。這一點和第二點似乎相似，但也不太一樣。第二點主要是人物的思想，或者說是內心深處的某些想法。第三點的態(tài)度，是指他遭遇了某件事情，這件事情迫使他的內心想法和傾向性表現(xiàn)了出來。這表現(xiàn)出來的東西，正是他的態(tài)度。

　　最后，他一定是在經(jīng)歷了種種事情后，有了變化，有了思想行為、態(tài)度觀點的轉變和改變。所有優(yōu)秀的劇中人物一定是在劇中各種矛盾撞擊下，發(fā)生了各種各樣的轉變，這些轉變，正是劇本發(fā)展的大方向，也是劇本思想核心迸發(fā)的強烈火花，是故事的高潮，是整個劇目向世人表達的核心信念。

　　有了這四點，基本你的創(chuàng)作你的人物設計能夠令人滿意。然后我們開始創(chuàng)作時，你會發(fā)現(xiàn)這個戲劇人物有了自己的訴求，可能這個訴求會像野馬一樣奔騰而脫離你的控制，這是人物站立起來，開始形成自己的人格與品格。這個時候，人物戲劇性的需求會督促你加大馬力開展你故事和人物的發(fā)展。這樣的故事，更有人情味，更有吸引力。