與盧米埃爾兄弟同一時期，在法國這個充滿浪漫主義色彩和藝術(shù)氣息的國度里，另外有一個同樣對電影產(chǎn)生濃厚興趣的人，這個人就是——喬治·梅里愛，同樣身為電影導(dǎo)演的梅里愛拍攝出了與盧米埃爾兄弟完全不同風(fēng)格的電影。其實早期的梅里愛只是一個電影的瘋狂愛好者，他完全的模仿盧米埃爾兄弟的電影，而這種行為一直讓盧米埃爾兄弟非常反感，還公開指責梅里愛是抄襲者，直到一次拍攝事故的出現(xiàn)，梅里愛無意中發(fā)現(xiàn)了攝像機的停機再拍功能，于是梅里愛開始醉心于攝像技術(shù)和剪輯的研究，在之后的時間里，梅里愛的電影中出現(xiàn)了“淡入/淡出”、“疊化”、“多次曝光”等技術(shù)。
如果說世界“電影”在誕生之初就有兩個走向的話，盧米埃爾兄弟與梅里愛就已經(jīng)成功的闡釋了這兩個發(fā)展方向，前者是紀實手法拍攝的電影，最終成為了我們稱之為的紀錄片，而后者則為我們展現(xiàn)了劇情電影。
可以說如果沒有梅里愛的貢獻，沒有梅里愛對于電影技術(shù)的革新，電影的發(fā)展速度也許并不能達到今天的程度。從電影的內(nèi)容和形式上來看，梅里愛的電影，更加接近于我們現(xiàn)當代的電影形式。雖然有人說現(xiàn)當今的電影，過于依賴電腦特效的輔助，以至于一部電影可以完全在綠幕下去完成，小到一個道具，大到一個場景，都可以輕松的用電腦去完成，這種技術(shù)刺激了人們的感官，卻喪失了電影的真實性。
那么電影的真實性，到底是通過畫面來體現(xiàn)，還是通過劇情來闡釋呢?在CG技術(shù)大放異彩的今天，我們通過逼真的CG去完美的還原出真實的場景，不也是對電影畫面真實感的幫助么?例如復(fù)原古代的城池、遙遠的森林、浩瀚的宇宙或外星球等，即可彌補現(xiàn)實中不存在的遺憾，也可大量節(jié)省實地拍攝的經(jīng)費。這些電影技術(shù)的根源，都要歸功于這位電影的奠基者梅里愛。
但由于第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使得整個歐洲的電影事業(yè)遭受到了沉重的打擊，由于戰(zhàn)爭給人類帶來的殘酷現(xiàn)實，人們不再去欣賞梅里愛富有浪漫主義色彩的電影，梅里愛那些異想天開的浪漫主義電影已不足以去撫慰一戰(zhàn)給人們帶來的創(chuàng)傷，再加上新人導(dǎo)演和新形勢的電影對梅里愛魔術(shù)片的沖擊，晚年的梅里愛只能在自己開設(shè)的玩具店內(nèi)與妻子勉強度日，不禁令人惋惜。雖然一代大師晚年落魄，但他的電影早已改變了世界電影的發(fā)展軌跡。 |
訪問手機版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機關(guān)備案號：61011602000152