藝術(shù)歌曲《黑霧》由許建吾先生和黃友棣先生于1955共同創(chuàng)作，是一首經(jīng)典的聲樂作品，其中許建吾先生負(fù)責(zé)作詞，黃友棣先生負(fù)責(zé)譜曲�！逗陟F》這首歌曲起初只是一首即興小詩，據(jù)許建吾口述，其歌詞是在大陸“陷匪”以后所作，那時(shí)，中國處于動(dòng)蕩的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，許建吾先生獨(dú)自登上了自家尚在南京的樓臺，沉頭冥思，感慨當(dāng)下的社會形勢，作此經(jīng)典小詩，來反思自己對當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)狀的惶恐心理，直至隨后恍然大悟、豁然開朗的心境。而黃友棣先生用其熟練的和聲技巧與超俗的作曲法，將歌詞與表達(dá)的意境烘托得恰當(dāng)完整將其配成歌曲，成為一首膾炙人口、不可多得的經(jīng)典藝術(shù)作品。
《黑霧》是一首戲劇性很強(qiáng)的聲樂作品，雖然是一首藝術(shù)歌曲但其中的情緒變化繁多。經(jīng)歷害怕、恐懼、絕望、思考、希望等的心理過程，類似于一部歌劇作品中的詠嘆調(diào)。在演繹前通過歌詞背景了解及伴奏分析讓我清楚歌曲情緒的把握。這是一首男中音的作品，整個(gè)作品的音域不高，所以演唱這首作品時(shí)一定特別注意每一段情緒的轉(zhuǎn)變，音色調(diào)整。在表現(xiàn)不同的人物，不同的表情時(shí)音色和音量的把握尤其重要。音色的濃淡于音量的強(qiáng)弱對表演歌曲有很大的影響，它是歌詞內(nèi)容的表現(xiàn)與情感表達(dá)的需要。特別是表現(xiàn)內(nèi)心情感的起伏。
在演唱前半段的時(shí)候，表現(xiàn)的是主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、憧憬，深沉。所以剛開始的音域比較低演唱者要多用胸腔的聲音，使音色聽起來沉悶渾厚。演唱時(shí)充分發(fā)揮中低聲部胸腔共鳴的特點(diǎn)，保持各個(gè)腔體通暢。貼著咽壁吸著唱，氣息提前準(zhǔn)備好，唱出結(jié)實(shí)且松弛明亮的腔體共鳴色。弱起的形式加上柱式和弦的伴奏就比較符合歌詞所表達(dá)的情緒。而在反復(fù)的時(shí)候這部分的情緒已經(jīng)加到絕望，所以演唱這段時(shí)音量加大以取得對前一部分的進(jìn)一步發(fā)展與擴(kuò)大戲劇效果。
隨著旋律的發(fā)展，包括調(diào)性轉(zhuǎn)為明亮的D大調(diào)的變化，歌曲推到高潮。“看見了 找到了”這里的情緒一定要表現(xiàn)出來激動(dòng)。演唱時(shí)音色則要明亮一些，聲音可以加入顫抖以體現(xiàn)那種激動(dòng)的心情。配合輕快的伴奏給人看到希望的那種喜悅情緒。之所以強(qiáng)調(diào)演唱者的音色，是因?yàn)樗囆g(shù)歌曲對聲音的音色要求很高。所以演唱者一定要根據(jù)歌詞內(nèi)容與音樂符號及旋律發(fā)展進(jìn)行轉(zhuǎn)變。唱的不放或者不夠內(nèi)斂，都達(dá)不到作品想要表達(dá)的情感，使作品失去光彩。總體來說這首作品的重難點(diǎn)在情緒的轉(zhuǎn)變上。需要演唱者多體會多聽以便于更好的演繹這種經(jīng)典的藝術(shù)歌曲。 |
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