“著名的法國劇作家馬塞爾·馬爾丹曾說過：創(chuàng)作紀錄片的過程中，不僅僅是將思想處理成畫面，而是通過畫面去思考。”不同于繪畫、音樂、文學(xué)等等其他藝術(shù)形式的表達方式，紀錄片中的影視藝術(shù)具有其特有的表達方式，即聲音和畫面。紀錄片中人物形象的建構(gòu)需要運用視聽語言來呈現(xiàn)。在傳統(tǒng)手藝人紀錄片若中，運用視聽語言可以塑造人物形象，表現(xiàn)人物所面臨的現(xiàn)狀、人物的思想感情。只有通過畫面、聲音語言和蒙太奇的設(shè)計，刻畫出飽滿的人物形象，傳統(tǒng)手藝題材紀錄片才能真正地“活起來”。
長鏡頭完整呈現(xiàn)手藝過程長鏡頭是指用連續(xù)完整的鏡頭記錄人物與事件的狀態(tài)，在空間性與時間性方面，長鏡頭嚴格遵循一致性，以保證內(nèi)容的完整性，力求一種真實感。在傳統(tǒng)手藝題材紀錄片中，創(chuàng)作者常常使用長鏡頭來進行敘事。
特寫鏡頭以其集中而專注的視角，精準地捕捉了拍攝對象的細節(jié)特征，使得這些特征得以鮮明地展現(xiàn)。在手藝題材紀錄片的創(chuàng)作中，導(dǎo)演善于運用特寫鏡頭來深入探索人與物的細節(jié)之美。特別是通過對人物手部和面部的特寫拍攝，觀眾能夠直觀地感受到手藝人在創(chuàng)作過程中的艱辛與辛勤，這種細致入微的展現(xiàn)方式讓手藝人的形象更加生動鮮活。
隨著第一部彩色影片《浮華世界》的問世，色彩成為了影視作品必不可少的因素之一。色彩有它獨特的魅力，不僅可以直觀的讓觀眾感受到影片的畫面內(nèi)容，還能夠向觀眾傳遞影片中人物的思想感情和內(nèi)心世界。
光線在手工藝題材紀錄片中具有造型作用，光線作用于建構(gòu)人物形象時，不僅能建構(gòu)人物的外在形象，還能夠?qū)θ宋飪?nèi)心的情感進行視覺呈現(xiàn)。光線分為自然光線和人造光線。前者指環(huán)境中本有的光線，后者指的是創(chuàng)作者人為制造的光線。
通過光影的明暗變化、投射反射，通過相關(guān)環(huán)境氛圍的營造，光影能夠深刻地表達出手藝人的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，使觀眾更加深入地理解和感受他們的技藝和精神。 |
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